Avec un spectacle qui nous emmène dans les nombreuses terres de Westeros et nous offre les scènes de bataille les plus épiques remplies de sang et de dragons, il n'est pas étonnant que les décors de Game of Thrones aient dû être aussi grandioses que le spectacle lui-même. Mais ce n'était pas une mince tâche ordinaire, assumer la conception et la construction des décors pour Thrones. Ils ont pris autant de sang pour faire que le personnage en a pris.
Maintenant que nous n'insistons pas trop sur le scénario de la série et sur la façon dont elle s'est terminée, nous pouvons apprécier la façon dont Thrones s'est réuni et tous les aspects qui en ont fait l'une des meilleures séries. La scénographe était Deborah Riley et son responsable de la construction était Tom Martin. Ensemble, ils ont réalisé certains des plus grands décors de l'histoire de la télévision.
Martin a déclaré à Time que l'un des meilleurs ensembles qu'il avait construits était le pont-levis pendant le siège de Riverrun dans la saison 6. "Nous avons eu cette réunion et réfléchissons, que ferons-nous à ce sujet", a expliqué Martin. "Cela m'est venu à l'esprit lors de la réunion, pour être honnête: pourquoi ne pas le faire dans nos studios de Banbridge. La rivière Bann traverse le bord du terrain [et] fait 80 pieds de large. Pourquoi ne pas On va endiguer une partie de la rivière et on va faire le pont-levis et on va tout faire pour de vrai et on va construire le château sur le parking et on va le gruer et le jeter dans la rivière."
"Nous y avons jeté un coup d'œil et tout le monde a adoré l'endroit et mon directeur adjoint de la construction, Danny, est venu avec moi", a poursuivi Martin.
La construction de l'ensemble pour Riverrun a été extrêmement longue et a pris 18 semaines entre le moment où ils ont fait le premier dessin et le produit final. La construction globale, qui est une construction considérable, comprend deux parties principales. Le barrage de la rivière et la construction d'un véritable pont-levis qui a fonctionné. Tout devait être fait avec de l'acier et recouvert de milliers de tonnes d'énormes vieux bois, récupérer du bois où nous pouvions… Alors pendant que cela se produisait, nous construisions une cour complète à Riverrun sur la berge. Pendant que ces deux éléments se produisaient, nous avons construit un énorme échafaudage dans le parking et construit la façade du château de 50 pieds haut sur un cadre en acier. Nous l'avons donc plâtré là, peint là, fait tout le vieillissement dessus, et l'a littéralement soulevé et l'a mis en place.
Martin a également déclaré qu'ils faisaient en moyenne 70 à 80 sets par saison. Imaginez faire d'énormes ensembles qui prennent jusqu'à environ 18 semaines pour être réalisés et multipliés par 70 ou 80. Martin a également déclaré que l'ensemble pour la bataille de Blackwater Bay était difficile, avec Castle Black. "Nous avons construit Castle Black sur un plateau de la carrière et c'était en fait 90 pieds de mur de carrière à une extrémité de la cour", a déclaré Martin.
Martin a dit qu'il était toujours pour rendre les décors aussi réels que possible, et s'ils pouvaient le faire, ils l'ont fait. Il n'a jamais voulu qu'ils utilisent des effets visuels s'ils le pouvaient. "Vous devez avoir tellement d'effets visuels à cause des dragons et de tout le reste. S'il y a d'autres éléments que vous pouvez faire pour de vrai, nous le ferons pour de vrai. Nous n'avons certainement pas peur de tendre le cou et de dire essayez ceci, nous pouvons le faire pour de vrai. Cela revient à ne pas avoir peur d'offrir quelque chose et de tendre la tête et de dire que nous pouvons le faire."
Deborah Riley, par contre, peut être totalement d'accord avec Martin. Elle a dit à Variety que Game of Thrones semble si réel, car tous les décors sont de la vraie vie, pas des effets spéciaux. "La façon dont j'ai été formé, c'est que vous êtes censé sentir un ensemble", a déclaré Riley. "Ça devrait être si réel."
La plupart de ce qui a aidé Riley à choisir à quoi ressemblaient différents terrains était le tournage sur place. Par exemple, lors du tournage des scènes de Dorne, ils ont tourné en Espagne, et King's Landing était basé dans une ville de Croatie appelée Dubrovnik. Riley s'est également amusé à utiliser l'architecture islamique et indienne pour aider à concevoir la salle des visages de la Maison des Noirs et des Blancs.
Rien ne s'est approché de ce qu'ils devaient faire pour la dernière saison cependant. Au début de la saison, Riley avait pour tâche de concevoir Winterfell, mais c'est l'ensemble de King's Landing qui est devenu le défi ultime pour elle. Quand est venu le temps de filmer The Bells, Riley a mis le feu à son décor qu'ils avaient fait à l'arrière du studio de production. Mais ce qui était différent avec l'immense plateau de King's Landing de Riley, c'est qu'ils devaient se rappeler qu'ils allaient également le brûler.
"Il n'y avait pas beaucoup de temps dans notre manche pour que nous puissions prendre des semaines pour transformer le décor en une scène détruite", a déclaré Riley dans une vidéo des coulisses."Alors Tom Martin, notre responsable de la construction, a eu l'idée géniale de construire d'abord le décor dans sa phase de destruction, puis de le revêtir pour qu'il soit parfait pour commencer."
Une partie du succès de Game of Thrones peut être attribuée au fait que Riley et Martin voulaient que Thrones soit aussi réel que possible, et ils l'ont rendu possible de toutes les manières possibles.
Avec Martin, Riley a réalisé l'énorme set avec des détails impeccables. Riley a ensuite remporté quelques Emmys pour son travail sur Thrones. Ils ont fait de Thrones ce qu'il est et ont donné l'impression que nous marchions vraiment dans les rues de King's Landing. C'est dommage que l'ensemble ait été détruit dans la rage de Daenerys, sinon il aurait pu être transformé en une attraction vraiment cool pour les fans.
