L'émission originale de Netflix Dear White People, basée sur le film du même nom de 2014 de Justin Simien, a connu une augmentation considérable du nombre de téléspectateurs au cours des derniers jours.
Un nouveau rapport de la société de données Parrot Analytics a montré que la demande pour Dear White People aux États-Unis avait augmenté de 329 % la semaine dernière. Cela ne devrait pas surprendre, compte tenu d'une attention renouvelée aux récits noirs après la mort de George Floyd, un homme noir non armé tué par un policier blanc à Minneapolis le 25 mai. Cela a suscité l'indignation et des manifestations à l'échelle nationale, avec Floyd n'étant que le dernier nom d'une longue liste de Noirs morts aux mains de la police. Encore une fois, exaspérant, oui. Surprenant, pas tellement.
Ce qui est vraiment surprenant, c'est qu'une série pointue, divertissante et intelligemment écrite sur le racisme systémique et le privilège blanc n'a occupé le devant de la scène qu'à la suite d'un autre incident tragique de brutalité policière.
'Dear White People' parle de préjugés inconscients et de privilèges blancs
Créé en 2017, Dear White People se concentre sur un groupe d'étudiants noirs fréquentant Winchester, une université à prédominance blanche de l'Ivy League où les inégalités et les préjugés inconscients se cachent sous une surface apparemment inclusive.
Maintenant dans sa troisième saison et avec une quatrième en route, l'émission présente une solide distribution d'ensemble dirigée par Samantha White de Logan Browning, une étudiante biraciale animant une émission de radio franche sur les questions raciales. Après avoir filmé un incident de blackface lors d'une fête, Sam explique pourquoi cela ne devrait jamais être une option. Elle appelle les privilèges inhérents de ses très rares auditeurs blancs et devient une sensation qui divise sur le campus.
Fournir des outils pour démanteler les arguments racistes
Dear White People est la méta à son meilleur. Tout comme le showrunner de la série Simien, Sam est une cinéaste qui peine à trouver le meilleur moyen de faire passer son message. Si son émission, où elle se livre à des débats vifs d'esprit avec ses auditeurs et ses invités, se sent un peu trop pédagogique, c'est parce qu'elle ne se contente pas de scolariser ses pairs universitaires blancs, mais qu'elle essaie également d'éduquer les téléspectateurs à domicile. Éduquer les Blancs ne devrait pas être le travail des Noirs, et pourtant le voici: un spectacle touchant à toutes les questions complexes de la noirceur et pointant du doigt le féminisme blanc dans une parodie hilarante de The Handmaid's Tale dans la saison trois, tout en ne manquant pas de condamner nationalistes noirs fanatiques d'extrême droite dans la saison deux.
La série explique le racisme systémique et les abus de la police à son public comme un cours intensif sur le racisme en Amérique 101. Il le fait en fournissant des outils de discussion pour démanteler les arguments racistes les plus courants, mais sans jamais se transformer en une montre trop simplifiée ou confortable. Au contraire.
Barry Jenkins dirige un épisode de brutalité policière tendue
Dans la première saison, le malaise atteint son apogée au chapitre V. Lors d'une fête, l'étudiant blanc Addison rappe sur une chanson hip hop, n'ayant aucun problème à dire le mot N qu'il est dans les paroles. Alors que Reggie et Joelle noirs essaient d'expliquer pourquoi ce comportement n'est pas seulement problématique, mais carrément raciste, les choses dégénèrent rapidement. L'écriture de Chuck Hayward et Jack Moore ressemble à n'importe quelle conversation classique entre les Noirs et les non-Noirs lorsque ces derniers sont interpellés pour comportement raciste. Addison devient défensif, ne pouvant ou ne voulant pas reconnaître la différence entre être raciste et avoir une attitude raciste. Son refus d'écouter génère une discussion impliquant toutes les personnes présentes et se traduit par une altercation physique entre lui et Reggie.
Lorsque deux policiers du campus interviennent pour mettre fin à la bagarre, ils se concentrent uniquement sur Reggie. C'est seulement la carte d'identité de Reggie qu'ils veulent voir. Enfin, c'est l'officier Reggie Ames qui tire une arme. Barry Jenkins de Moonlight est derrière la caméra, réalisant une scène anxiogène où tous les étudiants sont pétrifiés, immobiles, tenant timidement leur téléphone pour enregistrer l'incident. Le réalisateur orchestre un échange de gros plans tendu jusqu'à ce que l'étudiant menacé cède et attrape son portefeuille. Jenkins se concentre alors sur la main tremblante de Reggie qui s'étend pour rencontrer celle du policier. C'est La Création d'Adam à l'envers, un scénario d'horreur dans le banal où un mouvement rapide de la main peut mettre fin à la vie, plutôt que de la créer à partir de zéro.
C'est la réalité potentiellement mortelle que les Noirs dans les espaces blancs doivent apprendre à désamorcer dès leur plus jeune âge. Une réalité que les chers Blancs que la série aborde de manière provocante ne semblent reconnaître que lorsqu'elle se déroule sous leurs yeux, qu'il s'agisse d'une histoire fictive ou d'une vidéo horrifiante sur les réseaux sociaux - et cela fait toute la différence dans le monde.
Dear White People est disponible en streaming sur Netflix.
