Sans aucun doute, Les Simpson ont changé le paysage de la télévision. Il a rendu les dessins animés pour adultes cool pour un public mondial, a brisé les limites de l'histoire, prédit de nombreux éléments de notre avenir et est l'une des plus grandes vaches à lait de l'histoire de la télévision.
Les fans inconditionnels veulent tout savoir sur cette émission, y compris pourquoi ils ont vraiment parodié Planet of the Apes, pourquoi le célèbre réalisateur Quentin Tarantino a rejeté l'émission et même pourquoi Kesley Grammar a vraiment été choisi pour Sideshow Bob. Mais une chose qu'ils devraient savoir si les Simpsons seraient sûrement très différents s'il n'y avait pas un épisode spécifique.
Bien qu'il existe de nombreux épisodes fantastiques des Simpsons, un, en particulier, est crédité d'avoir modifié le cours de la série pour le mieux pendant l'âge d'or de la série. Ce serait l'épisode Monorail.
Comment ça s'appelle ?
Monorail.
C'est vrai, "Marge contre le Monorail" a changé la donne pour Les Simpson… Voici pourquoi.
C'était le bébé de Conan O'Brien
Au cours de la quatrième saison de The Simpsons, qui était le moment où la série entrait dans ce que beaucoup considèrent comme la meilleure série de saisons que la série ait jamais vue, Conan O'Brien était un jeune écrivain de la série.. Oui, c'est le futur animateur de talk-show qui a créé Lyle Lanley qui a vendu à Springfield son monorail de 3 millions de dollars simplement en chantant une chanson exceptionnellement accrocheuse.
Le douzième épisode de la saison quatre est depuis devenu l'un des meilleurs épisodes des Simpsons de tous les temps et est facilement l'un des plus cités. C'est une grande réussite pour Conan et le réalisateur Rich Moore, qui ont ensuite remporté un Oscar pour Zootopia.
Au cours d'une fantastique histoire orale de la réalisation de "Marge contre le monorail" par Vice, le showrunner des Simpsons Mike Reiss a expliqué comment à cette saison, les créateurs des Simpsons Matt Groening et James L. Brooks avait donné aux scénaristes beaucoup plus de flexibilité pour faire ce qu'ils voulaient avec la série. À condition qu'ils leur présentent d'abord leurs idées… Le pitch était un grand moment pour Conan, qui était relativement nouveau dans la chambre de l'écrivain.
"Conan a vendu trois idées de scénario lors de cette réunion – sa première réunion – et je ne pense pas que quelqu'un ait jamais fait ça, avant ou depuis", a déclaré Matt Reiss à Vice.
Sans aucun doute, Conan O'Brien a commencé grand quand il a obtenu le travail des Simpsons. Une fois son idée de monorail approuvée, il s'est lancé dans le développement d'idées.
"Je me souviens de lui en train d'écrire la chanson du monorail et il savait qu'il avait quelque chose de bien", a déclaré le producteur Jeff Martin. "Il était très chatouillé par ce qu'il inventait. Il arrivait dans mon bureau avec un couplet, comme Wiggum en disant: 'La bague s'est détachée de ma boîte de pudding / Prends mon canif, mon brave homme.' Il me racontait ça en l'écrivant."
Comment l'épisode du monorail a changé les Simpson pour toujours
La vérité, c'est que les Simpson étaient déjà en train de changer avant la diffusion de "Marge contre le monorail". Mais l'épisode l'a absolument solidifié. À ce moment-là, ils avaient solidifié la formule des Simpsons et maintenant ils pouvaient trouver l'équilibre parfait entre les blagues, l'histoire et le personnage.
"À la quatrième saison, les trois producteurs exécutifs nous ont laissé tranquilles", a déclaré Mike Reiss à Vice. "Nous avons à peine vu Matt Groening, Sam Simon et James L. Brooks. Ils avaient créé Les Simpsons et donné le ton de la série, puis ils étaient tous en train de développer de nouvelles choses. Nous n'aurions pas pu faire la série sans eux, mais c'était bien de ne pas avoir cette couche supplémentaire de personnes supervisant le projet. Al [l'autre showrunner] et moi avons juste pu faire le spectacle, avec le personnel, que nous voulions faire."
Alors qu'ils s'amélioraient dans la possession de l'engin, les scénaristes continuaient d'explorer, ajoutant plus à la ville de Springfield ainsi qu'à tous les personnages loufoques et remarquables qui l'habitent.
Mais "Marge contre le Monorail" a vraiment changé les choses pour eux…
"Pour moi en tant que réalisateur, "Marge contre le monorail" a été un véritable tournant, car c'était le début de ces grands épisodes de spectacle", a déclaré le réalisateur de l'épisode Rich Moore. "Nous avions un numéro musical de temps en temps, mais les histoires avaient été plus intimes. Très domestique et autour de la maison. Voici celui-ci qui a une fin de film catastrophe à part entière."
Bien sûr, Rich fait référence à la partie où Homer est resté coincé sur le monorail alors qu'il était sur le point de s'écraser. Ce fut l'un des plus grands moments de l'histoire des Simpsons.
Mais cela offrait également la possibilité de faire des choix créatifs plus étranges…
"La série dérivait lentement vers le surréalisme", a déclaré Mike Reiss. "A la fin de cet épisode, quand Leonard Nimoy est sorti de là comme dans Star Trek, je me souviens que Jeff Martin a dit qu'il pensait:" D'accord, je suppose que nous le faisons maintenant. Les Simpsons ont décidé qu'ils pouvaient enfreindre les lois physiques. Ce n'était pas une vision que nous avions pour la série ou quelque chose comme ça, Al et moi essayions juste de rire. Le spectacle devait devenir un peu plus grand et plus étrange tout le temps pour qu'il le fasse."
Bien que cela ait changé les Simpsons pour le mieux (au moins pour les prochaines années), cela ne correspondait pas vraiment aux paramètres que les co-créateurs Matt Groening et James L. Brooks avaient définis.
"Il y avait un credo mis en place dès le début, principalement par Matt Groening et Jim Brooks, selon lequel la série aurait une réalité de base", a déclaré Jeff Martin. "Qu'ils étaient une famille et que les lois essentielles de la physique et de la gravité seraient respectées. Je me souviens que Matt Groening a dit: 'Nous ne faisons rien qui envoie le message que la série n'est pas réelle.' D'accord, mais c'est le genre de principe qui est très difficile à maintenir sur des dizaines, voire des centaines d'épisodes. Juste pour continuer à faire des histoires, il faut presque pousser un peu."
